Индексация кадрового материала

Отснятая часть киноленты приобретает новый номер при каждом новом запуске камеры. Это разрешает монтажеру синхронизировать записанные по отдельности звуковое сопровождение и изображение. При съемке же фильма изображение и звук записываются в один момент при помощи одного записывающего устройства, так что нумеровать дубли необязательно.

Однако, индексация материала должна быть организована так, дабы в будущем его было комфортно применять. Монтажный отрезок обязан содержать указание на время (либо особенный шифр) для каждого дубля, какое количество-нибудь большого действия либо события. Определения должны быть краткими: ими может воспользоваться лишь тот, кто знаком с материалом и знает, чего ожидать. К примеру,

01:00:00 мужчина у ткацкого стана.
01:00:30 тот же человек: вид через нити.
01:00:49 его руки с челноком.
01:01:07 его лицо за работой, он останавливается, трет глаза.
01:01:41 его руки и челнок.
01:02:09 ноги на педалях.

Цифры соответствуют часам, секундам и минутам. Совершите жирную линии между монтажными подборками кадров и дайте каждой соответствующее ее содержанию наименование. Так, в случае если мне пригодится что-то, относящееся к ткацкому стану, я в первую очередь обращусь к разделу Ремесла, зная, чш материал, который связан с ткацким станом, снимался вместе с блоком вторых материалов, куда входят кроме этого Кузница, Гончарная мастерская, Изготовление веников, Плетение корзин.

Протоколирование монтажных отрезков осуществляется чтобы возможно было скоро отыскать материал, так что каждые классификаторы, цветовые шифры и индексы, какие конкретно вы имеете возможность придумать, окажут помощь вам в предстоящей работе и сэкономят силы и время, в особенности в случае если материалом для монтажа помогают многочасовые записи. Поспешное индексирование маленьких отрезков может позже не хорошо сказаться: Мерфи (я имею в виду закон Мерфи) обожает устраивать засады в непродуманных совокупностях индексаций и проч.

Так что в тот момент, в то время, когда вы станете испытывать искушение сделать монтажный кусок весьма маленьким, я рекомендую поразмыслить о том, что в будущем вам может пригодиться как раз этот остаток кадра и его безотлагательно необходимо будет отыскать. И произойдёт это точно поздно вечером, необходимый кадр окажется затерянным где-то в пленках с пятичасовым материалом, а вы станете зря скрежетать губами и разрывать одежды.

Совокупность предварительного разбора и маркировки материала требует дополнительного объяснения. Маркировку направляться затевать на съемках — это незыблемая истина. В случае если фильм снимается на кинопленку, то оператор либо его помощник обязаны на каждом отснятом куске, упакованном в коробку, написать наименование сцены и дату съемки.

С этим заглавием на коробке к вам возвратится материал.

При громадных количествах материала лучше снять табличку с заглавием сцены, как снимают “хлопушку” в игровом кино.

В то время, когда материал снимается на видео то на кассете нужно написать заглавия отснятых сцен в порядке их съемки и хронометраж каждой из них В случае если на исходном материале не было таймкода’, как обрисовано у М. Рабигера, то его нужно нанести на материал в той либо второй технологии, которую вы станете применять при монтаже.

Перед монтажом в обязательном порядке направляться или сохранить начальную маркировку, или нанести новую. Без нее вы станете плутать по лабиринтам собственного материала, теряя драгоценное время, и приписывать исчезновения нужных кадров мистическим силам.

Независимо от разработки (кино либо видео) до начала сборки картины целый материал надеется рассортировать, разложить по сценам и эпизодам Лучше, в случае если заглавия кусков перекочуют из сценария. Тогда у вас покажутся новые коробки с наклейками этих названий либо компьютерные файлы с подобранным материалом. А для линейного монтажа нужно еще создать каталог с записями на бумаге, показывающими, на какой кассете и на каких минутах данной кассеты либо таймкода находятся куски, блоки кадров той либо второй сцены.

Но в любом случае все словесные фонограммы и интервью подлежат необходимой расшифровке они должны быть записаны на бумаге слово в слово Такая предварительная работа с фонограммами обязывает сходу выделить главные мысли, высказанные действующие лица фильма Это позволяет режиссеру строить мнимую модель фильма, манипулируя мыслями героев и изобразительными сценами, не прокручивая часами материал на экране.