Талант некрасова-журналиста

Белинский высоко ценил острый критический ум Некрасова, поэтический талант, глубокое знание народной судьбе и унаследованную от ярославцев предприимчивость и деловитость. Вместе с Белинским Некрасов делается организатором литературного дела. Он собирает и публикует в середине 40-х годов два альманаха — Петербургский сборник и Физиология Петербурга.

В них печатают очерки, повести и рассказы о жизни столичной бедноты Некрасова и друзья Белинского, писатели передового образа мысли, приверженцы гоголевского, критического направления.

Во второй половине 40-ых годов XIX века в его друзей и руки Некрасова (И. И. Панаева, Белинского, Тургенева) переходит издание Современник, основанный А. С. Пушкиным, потускневший по окончании его смерти под редакцией П. А. Плетнева и сейчас заново (*165) возрожденный. С изданием Современник будут связаны лучшие русские писатели 40-60-х годов.

При участии Некрасова Тургенев публикует тут Записки охотника, И. А. Гончаров — роман Обычная история, Д. В. Григорович — повесть Антон Горемыка, А. И. Герцен — повести Сорока-Доктор и воровка Крупов, Белинский — поздние критические статьи. Но начавшийся к концу 40-х годов в Российской Федерации публичный подъем на самом его взлете подсекает ужасный удар.

В феврале 1848 года вспыхивает революция во Франции, и перепуганный Николай I решает разом пресечь всякое вольномыслие. Арестованы члены кружка Петрашевского, подобная же участь угрожает Белинскому, но, как с печалью писал Некрасов, тут услужливо могила ему объятья растворила. В стране начался один из самых тяжелых периодов ее истории, названный мрачное семилетие:

не забываю я Петрашевского дело,
Нас оно поразило, как гром,
Кроме того старцы ходили несмело,
Говорили тихо о нем.

Так писал Некрасов в сатире Недавнее время о тяжёлых годах, каковые волновалась тогда и отечественная литература. Придирки цензоров доходили до нелепости: кроме того в поваренных книгах вычеркивалось словосочетание свободный дух. Бывали случаи, когда перед выходом в свет Современника цензура запрещала к публикации хорошую треть материала, и тогда Некрасову приходилось проявлять немыслимую изобретательность, дабы спасти издание от трагедии.

Как раз в это время он совместно с женой, А. Я. Панаевой, пишет два объемных романа Три страны света и Мертвое озеро, призванные заполнять запрещенные цензурой страницы издания. В жёстких условиях оттачивается мастерство Некрасова-редактора, его умение умело обходить цензурные препятствия.

На собственной квартире он устраивает еженедельные обеды, в которых, наровне с сотрудниками издания, принимают участие цензоры, волей-неволей смягчающие собственный нрав в интимной обстановке к тому же в кругу известных писателей. Применяет свои знакомства и Некрасов с влиятельными людьми как член Британского клуба и искусный игрок в карты. По окончании смерти Белинского, во второй половине 40-ых годов XIX века Некрасов подключается к работе в литературно-критическом разделе журна-(*166)ла.

Его перу в собственности последовательность блестящих критических статей, среди которых выделяется очерк Русские второстепенные поэты (1850), восстанавливающий пошатнувшуюся в 40-е годы репутацию поэзии.

Великая заслуга Некрасова-редактора перед русской литературой содержится и в том, что, владея редким эстетическим чутьем, он выступал в роли первооткрывателя новых литературных талантов. Благодаря Некрасову на страницах Современника показались первые произведения Л.Н. Толстого: Детство, Отрочество, Севастопольские рассказы и юность.

В первой половине 50-ых годов XIX века по приглашению Некрасова постоянным сотрудником Современника стал идеолог русской революционной народовластии Н.Г. Чернышевский, а после этого критикН.А. Добролюбов.

В то время, когда во второй половине 50-ых годов XIX века случится исторически неизбежный разрыв либералов с революционерами-демократами и многие гениальные писатели либерального образа мысли уйдут из Современника, Некрасов-редактор отыщет новые писательские дары в среде писателей-демократов и в литературном отделе издания заметят свет произведения Н. В. Успенского, Ф. М. Решетникова, Н. Г. Помяловского, В. А. Слепцова, П. И. Якушкина, Г. И. Успенского и др. В первой половине 60-ых годов девятнадцатого века по окончании петербургских пожаров поднимается очередная волна преследованийпередовую публичную идея.

Распоряжением правительства Современник приостанавливается на восемь месяцев (июнь — декабрь 1862 года). В июле 1862 года арестован Чернышевский. В этих драматических условиях Некрасов предпринимает энергичные попытки спасти издание, а по окончании официального разрешения в первой половине 60-ых годов XIX века печатает на страницах Современника программное произведение русской революционной народовластии, роман Что делать? Чернышевского.

В июне 1866 года, по окончании выстрела В. В. Каракозова в Александра II, власти снова запрещают издание Современника. Рискуя собственной репутацией, во имя спасения издания Некрасов решается на неверный звук: он произносит в Британском клубе стихи, посвященные О. И. Комиссарову, официально заявленному спасителем царя от покушения Каракозова. Но все эти отчаянные попытки спасти издание остались бесплодными и явились предметом мучительных раскаяния и угрызений совести.

Лишь спустя полтора года Некрасову удается снять в аренду у А. А. Краевского издание Отечественные записки. С 1868 года и до конца жизни Некрасов остается бессменным редактором этого издания, объединяющего прогрессив-(*167)ные литературные силы 70-х годов. В редакцию Отечественных записок Некрасов приглашает М. Е. Салтыкова-Щедрина и Г. 3. Елисеева.

В отделе литературы печатаются А. Н. Островский, М. Е. Салтыков-Щедрин, С. В. Максимов, Г. И. Успенский, А. И. Левитов и другие писатели демократического лагеря. Отделом критики командует Д. И. Писарев, а по окончании его смерти — А. М. Скабичевский и Н. К. Михайловский. Отдел публицистики ведут Г. 3. Елисеев и С. Н. Кривенко.

Издание Отечественные записки разделяет в 70-е годы славу запрещенного Современника и стоит в самом центре публичной и литературной борьбы. Деятельность Некрасова-редактора принадлежит к числу самых броских страниц в истории русской журналистики.