Глава 11. black celebration

Глава о том, чем отличался Мартин Гор от Морисси, из-за чего Шлезвиг-Гольштейн был для него единственным выходом и о том, из-за чего он не видел особенной отличия между любовью, выпивкой и сексом.

В 1985 году в Англии кроме Depeche Mode существовало еще две команды, каковые трудились с свободными лейблами. Их синглы и альбомы систематично взбирались на вершины популярных чартов. Одной из этих групп была New Order — последователи Joy Division, трудившиеся с лейблом Factory Records.

Второй — The Smiths, трудившиеся с Rough Trade Records. Обе команды были родом из Манчестера, Северная Англия. В случае если сравнить The Smiths с Depeche Mode, и прежде всего не сами команды, а авторов текстов — Морисси и Мартина Гора — то возможно сразу же найти пара параллелей: оба они были вегетарианцами, причем Морисси относился к воинствующим, а

Гор — к толерантным. Он и его сотрудник по группе Алан Уайлдер, кроме этого придерживавшийся вегетарианства, в полной мере нормально наблюдали на то, что другая часть группы поглощала на фуршетах

огромное количество мясного. Кроме этого Морисси и Гора объединяло высочайшее чувство стиля, а

кроме этого любовь к литературе. Но в том, что касалось искусства написания текстов, различия в это же время и вторым были совсем непреодолимыми.

Морисси стремился к неповторимости и уникальности, предпочитал витиеватые предложения, долгие заглавия да и то и дело отсылал слушателей к литературным произведениям. Гор, наоборот, являлся доступным языком и сторонником простоты обрисовывал то, что его тревожило — в 1985 году он осознал,

что в жизни человека в большинстве случаев мало что происходит и пробовал втолковать это слушателям. «Я

желаю продемонстрировать всю скуку данной жизни», — говорил он NME. «Тот, кто пытается жить экстремально,

теряет свойство к осмыслению судьбы. По причине того, что настоящая судьба не экстремальна, и мы также, не говоря уж о отечественной музыке». По окончании маленького размышления он отыскал собственную формулировку,

характеризующую его музыку: «Отечественные песни возможно было бы производить под девизом «Любовь, выпивка и секс против великой обыденной скуки». В то время, когда я пишу песни о любви, люди считаюм, что они очень сентиментальны. Я бы назвал любовь утешением, выручающим от скуки совершенно верно так же, как алкоголь и секс».

А вдруг направляться логике, то в периоды ожесточённой скуки требовалось как возможно больше лекарства,

выручающего от нее. «Турне в большинстве случаев весьма неинтересны», — сказал Гор. «Исходя из этого мы — ну, по-крайней мере кое-какие из нас — любой вечер ходим куда-нибудь развлекаться, выпиваем и радостно проводим время. Лекарство, осознаёшь? Я совершенно верно знаю — как раз этого народ и ожидает от любой рок-группы.

Но, выходить куда-то и напиваться — это еще и наслаждение».

В отличие от Морисси Гор не стремился показаться интеллектуалом — и он в полной мере осознавал, что именно свидетельствует такое его поведение для целевой аудитории его группы. «Отличие между нами и The Smiths пребывает в том, что отечественные пластинки берут из-за музыки, а их — по большей части, из-за текстов Морисси», — сказал он в одном из интервью изданию Zig Zag. «Могу высказать предположение, что приблизительно 0,1

процента отечественных пластинок кто-то приобрел, по причине того, что ему нравятся тексты, и уж совершенно верно ни один из отечественных поклонников не приобрел ни одной пластинки лишь вследствие того что ему нравятся отечественные персоны».

Очевидно, высказывание Гора возможно разглядывать, как преувеличение, но, и СМИ подтверждали эту точку зрения. А один из авторов кроме того написал, что «участники группы Depeche Mode

– это юноши, каковые на вечеринках в большинстве случаев сидят в уголке».

Журналистов злило, что Гор недобросовестны относился к классическим правилам игры. Ему нечего было им предложить: он не пробовал строить из себя ни enfant terrible, ни рассеянного чудака-

мечтателя. В случае если и существовала когда-то поп-звезда, далекая от актерства, — то это Гор в восьмидесятые. Ему нравилось причудливо наряжаться, но его поведение наряду с этим оставалось совсем непринужденным. Показательным примером стало интервью MTV, которое Гор дал в июле

1985 года вместе с Дейвом Гэаном. В то время, как вокалист мгновенно (и достаточно красноречиво)

отвечал на вопросы ведущего а также затрагивал такую тему, как интерпретация текстов песен Depeche

Mode, Гор не проявлял никакого интереса к происходящему, и уже через пара мин. по окончании начала смотрелся, как школьник, умирающий от скуки на уроке алгебры. Предпочтения участников группы совсем определились затем интервью: Гэану весьма нравилось воображать группу и всегда находить новые слова для пересказа ветхих историй. Гор же предпочитал молчать. «Неизменно ожидаешь, что он вот-вот сообщит что-то увлекательное, но этого ни при каких обстоятельствах не происходит», —

сказал один из авторов, писавших о группе.

Тотальное отсутствие эмоции юмора — вот что разочаровывало Гора при общении со СМИ больше всего. Ему казалось, что юмора в его произведениях достаточно. «В отечественной музыке всегда присутствует часть шутки, но люди этого не видят. Нас ни при каких обстоятельствах об этом не задают вопросы», — говорил он в одном из интервью по окончании выхода альбома Some Great Reward.

Бессчётные интервью и фотосессии, и долгий тур в поддержку альбома Some Great

Reward в начале 1985 года в первый раз стали причиной тому, что участники группы стали уставать друг от друга.

Сначала их карьера шла в гору легко, непринужденно и фактически без передышек. В работе не было долгих перерывов, соответственно, Гор не имел возможности продолжительно отдыхать. Ему было сложнее, чем остальным участникам группы, по причине того, что по окончании напряженной работы они имели возможность мало расслабиться, а ему необходимо было писать новые песни.

В начале года Уайлдер возвратился в Лондон, Флетчер со своей подругой уехал в Бэзилдон, Гэан улетел на каникулы на пара месяцев, а Гор переехал в Берлин, дабы поработать над новым синглом.

Сонграйтер вычислял Depeche Mode поп-группой, а в середине восьмидесятых любой уважающей себя поп-группе неизменно необходимы были свеженькие синглы, участвующие в чартах, звучащие по радио и на музыкальных каналах. Долгие паузы в работе, каковые на сегодняшний момент разрешают себе все узнаваемые музыкальные коллективы, среди них и Depeche Mode, в то время были совсем немыслимым делом. Неизменно должно было оказаться что-то новенькое и занимательное; в карьере музыкальной команды не могло быть долгих пробелов. И вот — Гор написал Shake The Disease —

вещь, выдержанную в лучших традициях Some Great Reward: элегантно-мелодичную, говорящую о обоюдной зависимости двух любящих сердец.

Песня затронула сердца более взрослой аудитории — людей, каковые уже успели и полюбить, и

пострадать от любви. На протяжении собственного сольного тура в 2003 году Гор выполнял эту песню под сопровождение фортепиано, а в то время, когда у него задавали вопросы о его любимых песнях Depeche Mode, в большинстве случаев,

среди них именовалась и Shake The Disease.

Менее глубокой, но одновременно с этим занимательной вещью был и бисайд Flexible. В данной композиции находился и ритм в стиле Бо Диддли, и подпевка в стиле Rolling Stones и другие «фишки» тогдашней поп-индустрии. Спонтанно написанная и не меньше спонтанно записанная вещь зацепила тогдашних участников волны новой романтики, каковые, казалось, в далеком прошлом распрощались с

изначальными совершенствами. Гор говорил Record Mirror: «По окончании начала футуристов новых и движения романтиков многие команды сделали вывод, что с таковой музыкой они далеко не уедут. Исходя из этого они поменяли направление, стали играть сальсу либо еще что-то столь же многообещающее.

А мы в собственной песне решили объединить все эти простенькие стили».

Говоря такое, Гор очень сильно рисковал, но его никак не тревожило, что о нем поразмыслят коллеги по цеху.

Его восхищала нарочито пафос и Боя мужественная подача Джорджа Марка Алмонда. Ни разу он не сообщил ни одного нехорошего слова о проектах Винса Кларка. Но такие команды, как Duran Duran либо

Spandau Ballet, каковые в погоне за новыми хитами выбрасывали за борт каждые другие музыкальные концепции, вызывали у него только усталую усмешку. Либо едкую ремарку. Такую как Flexible.

Depeche Mode были аутсайдерами на поп-сцене. Да и то, что летом 1985 года их не пригласили учавствовать в концерте Live Aid, упрочило положение группы. Боб Гельдоф позвал практически все команды,

участвовавшие в чартах; Depeche Mode приглашения не удостоились — лишнее свидетельство того, как мало доверия появилось группам, трудящимся с свободными лейблами. Благотворительное мероприятие Гельдофа Гор прокомментировал так: «В случае если группы так волнуются о благотворительности, то из-за чего бы просто не дать денег и все на этом? Из-за чего нельзя сделать это без всяких рисовок?»

В октябре 1985 года Depeche Mode выпустили собственную первую компиляцию: в сборник Singles 8185

вошло 13 композиций из 14 официально выпущенных к тому времени а-сайдов; отсутствовала лишь песня The Meaning Of Love. Мотивы, побудившие группу на создание компиляции, Гор прокомментировал как неизменно прагматично: они записали уже достаточно сиглов, дабы оправдать таковой сборник. «А почему бы и нет?» В первый раз за всю историю группы на обложке пластинки показались фото участников группы — Гор по обыкновению блистал обнаженным торсом.

Ответ сделать такую обложку было принято под влиянием Дэниела Миллера, что побеседовал с несколькими рыночными аналитиками, порекомендовавшими ему безотлагательно показать публике фотографию группы. В следствии в первый раз в жизни на обложке официальной пластинки показались их лица. В буклете были напечатаны разные статьи из музыкальных изданий — и хвалебные, и

разгромные: с одной стороны, это должно было наглядно продемонстрировать ветреность и непостоянство СМИ, а

с другой, — показать полное безразличие группы к злобным нападкам прессы.

Наровне со ветхими и уже давно известными композициями в компиляцию была включена новая песня

It’s Called A Heart, которая параллельно была выпущена и как новый сингл группы. Несколько желала продемонстрировать, что первый сборник хитов вовсе не означал, что их карьера близится к закату. Он стал всего лишь необычной выставкой достижений за прошедшие четыре года. Но, ничего хорошего из

данной выдумки не вышло, по причине того, что результатом сингл-сессии стала до крайности неуклюжая, наспех сочиненная композиция, которую Уайлдер позднее назвал «страшным шагом назад».

Намного позднее Гор говорил о том вынужденном ответе: «У нас в тот момент не было подходящей хорошей песни, и мы записали It’s Called A Heart. Из всех песен, каковые мы по большому счету когда-либо записывали, эту я обожаю, пожалуй, меньше всего». От Shake The Disease к It’s Called A Heart: немыслимое, немыслимое падение в течение всего лишь нескольких недель.

Сингл с треском провалился, и данный музыкальный промах стал еще печальнее от того, что би-сайдом к синглу была выбрана песня несравнимо более большого уровня — Fly On The Windscreen (в новом альбоме эта композиция станет одной из самых значимых). Неизменно появляющиеся споры о качестве, и безрадостные итоги выпуска It’s Called A Heart оказали на группу практически разрушительное влияние.

Позднее безразличие Гора к качеству и компиляции нового сингла оправдают тем, что он уже тогда трудился над новым альбомом. И лишь два участника группы Depeche Mode были категорически обиженны не сильный работой: Дэниел Миллер, которому необходимо было реализовывать пластинки, дабы держаться на плаву; и Алан Уайлдер, перфекционист, стыдившийся нового сингла. Неожиданно появился вопрос, ответить на что имел возможность лишь Мартин Гор, как сонграйтер: куда дальше обязана двигаться несколько?

По какому пути она обязана пойти?

В первый раз над коллективом нависла угроза распада. Внутренние разногласия подкреплялись еще различными стилями судьбы участников: Дейв Гэан, что в августе 1985 года женился на собственной юношеской любви Джоан Фокс, почувствовал себя намного взрослее, чем раньше, и выпендривался перед остальными собственной житейской мудростью и рассудительностью. Гор же, поклонник «лекарств от скуки», в частности — алкоголя, — так же, как и прежде жил в Берлине, продолжая все больше тяготеть к декадансу.

«Сейчас Мартин делает то, что я делал, в то время, когда мне было шестнадцать», — говорил Гэан о Горе, с

солидной долей снисходительности. Сам он сейчас ходил в клубы не чтобы шокировать публику либо привлекать к себе внимание, а только чтобы прекрасно совершить время. Времена,

в то время, когда хотелось кого-то шокировать, остались в прошлом. Но, для Гора обстановка не изменилась. «Мартин говорит, что ненавидит ходить по улицам и ощущать себя обычным человеком. В любой самой простой ситуации на него нападает ужас», — сказал Гэан.

У Гора не было ни мельчайшего жажды оправдываться за собственный образ судьбы, что он вел в Берлине.

Напротив: собственные впечатления он считал самым серьёзным источником воодушевления. Пошли слухи, что несколько вот-вот распадется. «В тот момент нас довольно часто задавали вопросы, не есть ли выпуск сборника синглов финальной точкой в отечественной карьере — либо это всего лишь точка перед началом новой главы?»,

— вспоминал Гор. В осеннюю пору 1985 года никто не имел возможности бы с точностью ответить на данный вопрос, пока Дэниел Миллер не настойчиво попросил начать запись новой пластинки.

У Гора уже готовьсяпесни для следующего альбома. Он верил всобранном материале,

записал демо-версии и передал их Миллеру, что с неспециализированного согласия в далеком прошлом играл роль «отдела качества». Но сейчас отзыв Дэниела был не весьма ободряющим. Миллер, что охарактеризовал новые песни как «сдержанные и мрачные», показал кое-какие из них музыкальным редакторам, и нескольким журналистам — и материал их не вдохновил: ни одна из новых песен не отвечала требованиям радиоэфиров и не была похожа на классические синглы. В

опытной сфере для попыток музыкальных групп выпустить пластинку, не содержащую ни одного потенциального хита, имеется неутешительное определение: коммерческое суицид. Миллер донес до сведения Гора все полученные отзывы, и тот не имел возможности поверить своим ушам. В первый раз у него создалось чувство, что окружающие его представители и люди СМИ пробуют оказать влияние на его работу.

В полнейшем шоке он уехал из города.

В августе 1985 года Гор семь дней провел в маленьком местечке Эрфде в Шлезвиг-Гольштейне.

Одна поп-звезда на 2045 человек населения. Это скоропалительное ответ было единственным методом «проветрить мозги» и все шепетильно обдумать. Остальных участников группы Гор попросту не поставил в известность, куда он уехал и для чего.

В Эрфде он посетил собственную приятельницу, с которой познакомился еще в школе в середине семидесятых. «Ежедневно у нас организовывались стихийные вечеринки.

Шнапс лился рекой», — говорил он о той собственной вылазке на север Германии. Целыми днями он занимался тем, что раздавал автографы ошалевшим от счастья тинейджерам, каковые не могли забрать в толк, что эта эксцентричная звезда делает в их глубинке. Местные фаны, очевидно,

поставили в известность прессу, и Гор ни шагу не имел возможности ступить без Popcorn и Konsorten. Не обращая внимания на все эти досадные издержки, набег себя оправдала: Мартин возвратился назад с жёстким намерением сделать следующий ход.

Коллеги по группе отнеслись к его поведению снисходительно (Гэан: «Каждому идет на пользу проветриваться иногда»). По окончании возвращения Гора началась работа над Black Celebration,

пятым студийным альбомом Depeche Mode. И сама несколько, и те, кто трудился с ней, как говорится, в

одной упряжке, совершенно верно знали: если они желают записать предложенные Мартином песни, делать это нужно очень сосредоточенно и без шуток. Выбор у них был мал: данный альбом или должен был стать настоящим шедевром, или с треском провалиться. Дэниел Миллер и Гарет Джонс «жили альбомом»: данный принцип работы был позаимствован ими у Вернера Херцога, режиссера, не терпевшего на съемочной площадке никаких компромиссов.

в один раз он кроме того отважился протащить по горам громадный речной паром, получая достоверности картины.

Для участников Depeche Mode «жить альбомом» означало без остатка посвятить себя записи новых песен и оставаться всецело сконцентрированными. Изо дня в сутки, дни напролет. Запись альбома длилась 120 дней при 14-тичасовом рабочем дне, сперва в Лондоне, после этого — снова в студии

Hansa в Берлине. сосредоточенность и Необходимая концентрация были достигнуты в рекордно маленькие сроки: тяжёлая атмосфера и мрачность композиций скоро расставили все на собственные места.

Одной из немногих песен, записывавшихся в более приятной атмосфере, стала Stripped, первый сингл альбома. Кроме того в демо-версии данной песни, записанной Гором, сначала слышится звук мотора; в финальную версию включили звук заводящегося «Порше» Дэвида Гэана. Песня, которая стала олицетворением мощи, исходящей от электронной музыки, достигла четвертой позиции в германских, и

15 – в английских чартах. Действительно, продержалась она только в течение 35 дней. Гор высказал собственные предположения по этому поводу: «Отечественные фаны сумасшедшие.

Они скупают пластинки в первоначальный же сутки по окончании выхода, а мы позже страдаем от того, что вылетаем из чартов». Эта теория, действительно, никоим образом не имела возможности растолковать, из-за чего в Англии Stripped не попал в Top Ten; единственной обстоятельством для того чтобы «провала» была, вероятнее, чрезвычайная загруженность чарта в то время.

Но самое нехорошее произошло в Америке, где, по словам Гора, «народ почему-то сделал вывод, что песню публиковать не следует. Вместо этого они выпустили But Not Tonight в качестве а-сайда, по причине того, что потом собирались использовать данный трек в каком-то идиотском фильме». Но, со стороны звукозаписывающей компании Sire Records такое поведение было не произволом, а, скорее, осторожностью: текст и название песни были расценены, как безнравственные, и представители производящего лейбла, что чопорная Америка сингл не осознает.

А тем самым «идиотским» фильмом, как его назвал Гор, стала не весьма занимательная картина Modern Girls, предшественник популярного сериала «Секс в громадном городе». «Нам пригодилось девять дней,

дабы смикшировать Stripped, и всевышний знает какое количество времени, дабы освоить все музыкальные нюансы», —

сказал Мартин. «На But Not Tonight у нас ушло три часа — но американцы, эти умные искушенные люди, почему-то выбрали как раз ее».

Американцы, но, на этом не успокоились и совсем добили группу тем, что сняли фильм для местного музыкального телевидения. В некоторых обстановках Гору не хватало решимости, дабы пресекать творящийся на его глазах «беспредел». И вместо того, дабы прекратить балаган, он и трое остальных участников группы решили попросту проигнорировать в будущем американский музыкальный рынок.

Гор не выступил против того, что его музыку неправильно оценивали и применяли. Ему несложнее было отказаться от самого большого музыкального рынка в мире, чем разрешить этому рынку диктовать себе условия. Это было равнодушное непротивление того, кто не желает, дабы ему мешали трудиться в будущем.

В группы уже давно существовала негласная договоренность, что Гор самостоятельно выполняет те песни, каковые лишь победят от его вокала. В большинстве случаев, его вокал звучал в весьма спокойных,

меланхоличных, ласковых композициях. До Black Celebration таких песен в альбомах было не больше двух. На протяжении записи пятой пластинки стало известно, что набирается целых четыре песни, каковые

больше подходят для вокала Мартина. И все они, согласно точки зрения команды, были хороши того, дабы войти в новый альбом. Трек A Question Of Lust по большому счету стал первым синглом в исполнении Гора. «Это была та еще история», — вспоминал Гор о реакции Гэана. «Но, оно и ясно.

Несколько, в которой ты – главный вокалист, производит сингл, а тебя в этом сингле не слышно.

Очевидно, это как минимум предлог ощутить себя необычно».

В отрывках телепередач возможно заметить Дейва, что мужественно пританцовывает под эту песню, в

то время как Гор выполняет ее в лучших традициях певцов шестидесятых: строгий взор устремлен в камеру, минимум перемещений, лицо до неосуществимости важное, закрытые на высоких нотах глаза.

Песня A Question Of Lust не помогла Гору выйти из тени Гэана. Она еще раз продемонстрировала его всем в новом свете. В его собственном свете. И весьма символично смотрятся первые кадры видео к данной песне:

Мартин Гор снимает с себя одежду…

Хороший ритм песни в стиле Фила Спектора разрешил Depeche Mode снова попытаться новые оттенки звучания. До того момента поп баллады звучали холодно и абстрактно. Несложная мелодия,

написанная Мартином, сделала из данной песни сингл, и в Германии дела пошли в гору: A Question Of Lust ворвалась в Top Ten и еще раз закрепила за командой репутацию музыкантов, каковые смогут сочетать в собственном творчестве мрачность и теплоту. В Англии сингл добрался лишь до 28 позиции;

помимо этого, по традиции послышались циничные критические отклики и начали появляться негативные статьи в музыкальных изданиях. Год спустя Мартин Гор проанализировал для издания Record Mirror

обстановку, которая сложилась сразу же по окончании выхода A Question Of Lust, и сам процесс написания синглов в целом — сообщил собственную последнюю обращение к довольно часто цитируемому закону поп-музыки «Дело в певце — не в песне». «То, чего люди ни при каких обстоятельствах не знают до конца, — это как сложно написать сингл», — сказал он. «Заберём, к примеру, Джорджа Майкла. Известное имя. Но стала бы песня

Careless Whisper хитом, будь она выполнена каким-нибудь малоизвестным итальянским певцом? Люди говорили, что песня неинтересная. Джордж Майкл спел ее, и она стала хитом.

В то время, когда мы выпустили A Question Of Lust, все ск

Удивительные статьи:

Похожие статьи, которые вам понравятся: